李瑞涛博士论书法作品鉴赏

中国文物网讯编辑 朱悦嘉

    品一杯茗茶，看气晕氤氲，赏墨染纸宣，字抖绽飞扬。早春3月，中国文物网记者就书法作品鉴赏、书法的传承性与创新性问题采访了中央国家机关书法家协会主席团成员、中国电子书画协会主席、中国书法家协会会员李瑞涛博士。

      中国文物网：如何欣赏或是鉴赏书法作品？

      李瑞涛：欣赏一幅书法作品，总体上包含了章法、结构、笔法、墨法等几个方面。书法作品有整体的章法，进入到你眼帘，首先是整体的布局章法，不管是楷书、隶书还是草书，草书的章法变化要更丰富一些，布白均匀、揖让有致、气运流动，起伏随势应是章法的基本要求。章法是你对书法作品呈现出气势的直观感受。

      再往下，是字的结构。一幅书法作品，不管字形如何变化，结构要到位。写草书，草法要准确，写隶书，笔法要有讲究。写的字有出处，在结构有一些自己的个性变化，但又没有背离古法，这样的书法作品在结构上就是可以的。

      再来就是看笔法、墨法，也称之为笔道。笔道有的稳健畅快，有的典雅遒丽，有的苍劲有力，墨法也是有浓有淡、有黑有白。当然，一幅好的书法作品除了具备在整体上的变化统一、字的结构准确、笔道的扎实有力外，还要具备思想内涵和精神价值。

      中国文物网：一幅好的书法作品是集大家之所长吗？

      李瑞涛：一般是集大家所长的。研习书法一定要师承古人，例如，写王羲之王体的，写到后来，基本字体变化后还是可以看到出处，基本上是从王体脱出来的，再有变化，也是在这个基础上做的创新。看一幅书法作品，整体风格有出处，同时又融合了多家风格，有整合的创新，那么这样的作品就是好的书法作品。

      中国文物网：在众多书法笔体里，您比较钟爱哪一种风格？

      李瑞涛：最早我是学柳体，后期米芾学的多。最近我又在写王羲之，之前也写过褚遂良、颜真卿、孙过庭的等等，但在众多笔体里，我还是写行草比较多。平日大家在一起切磋讨论的时候，都觉得草书的创作难度是非常大的。上次我看一个重庆的书法家写的字，行书写得很好，草书就写得更棒了。草书一般写十几张也不见得出来一张字，所以草书出一张精品，不能说是有偶然性，但真的不是想写就能写出来的，确实创作难度要大。

      写草书，可以把你的性格或是想法表达出来，约束性少，当然笔法、技法也是有一定的讲究，但相比其他笔体，草书在体现书写者的个性上给予空间更大。

      中国文物网：您怎样看待书法的传承性与创新性？

      李瑞涛：书法需要在传统的基础上再创新。没有传承古法，只是随意创造字体和作品，那是不入流的。想在书法上有所建树，基本上都是要继承传统，在传统的基础上进行求变突破，如果一幅作品有深厚的传统积淀，又融会了技巧、想象力、书写者的审美取、精神生活，那一定是幅上乘的书法作品。

      书法技艺的提升难在创新上。继承传统很重要，但是创新更为关键。许多人习练书法多年，也只是学到古风一二，这与自身的悟性有关。如果悟性好，传承创新的会更快一些。学书者确实应认真地研究古代书作的精髓所在，做到入帖、出帖、创作要结合，循序渐进。从创新的角度来看，习练书法，须崇古纳新、笔耕不辍，方能独树一帜，有所成就。